A importância que está no pronunciar
A beleza será do que se diz
O que importa
Antes do desejar
É esperar que outro venha feliz.
A amargura
O amargurar
Nesse caminho
Não vai passar
Sabendo que aqui terás
Sombra e refresco
Um cafuné pra você se acalmar
Tiveres frio
Pra aquecer-te tenho calor
Cesse a tristeza
Esquece a dor
Não tenha pressa
Desespero não é forma de amor
A qualquer hora
A qualquer dia
Sempre serás
Minha poesia
Já
faz algum tempo
Que
no canto, encostado
Mantenho
distância do meu violão
Naquela
madrugada
Chegando,
não mais estava
Levou
a poesia
Secou
minha fonte de inspiração
A
cama ficou vazia
A
vida ficou vazia
Em
cada canto dessa casa
O
silêncio da solidão
Nunca
mais um minuto de alegria
A
tristeza instalada
Dentro
do meu coração.
O
poeta vai a procurar
Nem
tão certo se deva
Mas
vai lhe procurar
Nem
sei se devo
Mas
se ela não voltar
Pelo
menos um bolero eu escrevo.
Se
acaso for
(Ah!
Se acaso for )
Se
ela voltar
Volta
o amor
Volta
a alegria
(volta
meu amor)
Volta
o nós dois
(volta
meu amor)
Volta
a poesia
Meu milongueiro predileto, a anos luz de qualquer outro é Bebeto Alves, que é milongueiro mas mistura com rock, com reggae, popeia a chala.
Nascido
em 26/04/1927, no município de Euclides da Cunha/BA, região onde sertanejos cristãos
se rebelaram em obediência do beato contra a autoridade republicana. Pedro de
Almeida e Silva, o Pedro Sertanejo, uma lenda do forró!
Grande
tocador de fole de botão, ótimo compositor, afinador de sanfonas, produtor de
discos e radialista, foi dono da gravadora Cantagalo e de uma casa de forró:
Forró de Pedro Sertanejo.
Em 1966 fundou o
forró que levava seu nome, ali no Brás, na Rua Catumbi, 183, passagem
obrigatória da nação forrozeira em SP. Fundou a gravadora para dar voz aos
nordestinos talentosos que não tinham vez nas grandes gravadoras. Dominguinhos,
Camarão, Zé Gonzaga, Geraldo Correia, Clemilda, Zenilton, Ary Lobo e Anastácia
também fizeram discos com Pedro e, mesmo, Jackson do Pandeiro gravaram sob o
selo da Cantagalo, dos nomes mais conhecidos, somente Gonzagão e Marinês não
fizeram parte do casting.
Compôs
mais de quinhentas músicas, dentre essas Rato Molhado e Roseira do Norte (parceria
com Zé Gonzaga) figuram entre as instrumentais mais tocadas pelos sanfoneiros e
gravou mais de 100 discos.
Faleceu
aos 69 anos em 1997
Tentam ocultar a importância do forró na música brasileira.
A historiografia oficial
registra que foram os tropicalistas que abriram o caminho para a geração
setentista do pessoal do Ceará, Pernambuco e Paraíba, sobretudo, divulgar a
música nordestina.
O movimento forrozeiro que
começou com Zé do Norte, Manezinho Araújo, Jararaca e Ratinho nos anos 40; a
década de 50 teve na primeira metade Gonzagão, Gordurinha, Venâncio e Corumba e
Jackson do Pandeiro e na segunda veio de mangote: Gerson Filho, Abdias,
Marinês, João do Vale, Zé Calixto, Trio Nordestino, Antônio Barros, Zito da
Borborema, Dominguinhos, Onildo Barbosa e outros que reforçaram ainda mais o
terreno pra vida de Noca do Acordeon, Jacinto Silva, Elino Julião, Messias
Holanda, Toinho da Sanfona, Pedro Sertanejo, Tororó do Rojão, Zé Paraíba, Luiz
Vieira, Trio Mossoró. Esses que citei são todos de antes da onda Tropicalistas.
Aliás, Carcará que deve ter
sido a primeira gravação da turma na voz de Maria Bethânia é composição
nordestina e sobre os nordestinos de João do Vale e José Cândido que teve no
Trio Mossoró seu primeiro registro e os irmãos Oséas Lopes, Hermelina e João
Mossoró gravaram também, de Luiz Vieira, com temática nordestina Carcará de
Botina e Chapelão.
Só pra ilustrar dizendo que
existia uma cena musical nordestina antes do som universitário, muitos artistas
e um grande público formado por imigrantes, trabalhadores longe da sua terra
natal, muitos salões e muitas festas onde o pessoal se apresentava. Mas era som
de pobre, gente sem estudo, sem o glamour pequeno burguês da MPB.
Era o pé-de-serra
Considera-se 1962 como a data
de nascimento do forró pé-de-serra. Foi o ano que Pedro Sertanejo, afamado
tocador, concertador e afinador de sanfonas rumou de Euclides da Cunha no alto
sertão baiano para São Paulo de matulão, família e sanfona e lá se estabeleceu
formando um polo de aglutinação do forró nordestino em torno dos sanfoneiros e
músicos estabelecidos, principalmente, na Grande São Paulo. Pedro Sertanejo
formou conjunto, abriu casas de show, produziu e empresariou músicos, gravou
discos e abriu até gravadora para poder registrar a produção desse pessoal.
Primeiro veio a sanfona e, muito tempo depois veio o forró.
Um instrumento de sopro que
gerava som a partir da vibração de palhetas foi inventado pelos chineses três
mil anos antes de J.C. É dele que surgiu o acordeon que no ano Em 1829, na teve
a primeira patente registrada na Europa iniciando sua produção artesanalmente
enquanto ia sendo aperfeiçoado a cada unidade até que no ano de 1872 surge na
Itália a primeira fábrica que industrializou a produção.
A partir do início do século XX
as sanfonas começaram a se espalhar pelo mundo e apareceram no Brasil através
dos imigrantes alemães e italianos e devido a sua versatilidade, rapidamente se
popularizou e foi incorporada aos ritmos musicais aqui já existentes. Após o
final da 2ª Guerra Mundial, em 1947, foi fundada a primeira fábrica no país.
Aqui no nordeste, a sanfona se
tornou sinônimo de forró, embora fosse muito utilizada para execução de choros
e boleros. Uma versão das mais simples, de menor preço, porém complexa, a de oito
Baixos, também conhecida pelo nome de pé-de-bode se espalhou que nem rastio de
pólvora pelo sertão nordestino, principalmente nos enclaves da Borborema e no
Pajeú onde encontrou com o samba de coco.
O teclado, com até quatro
oitavas, e o campo de registros para timbres de diferentes instrumentos fica do
lado direito; o fole responde pela dinâmica da interpretação através da sua
abertura e fechamento, e do lado esquerdo ficam os botões, os baixos
distribuídos de acordo com o círculo das quintas. O intervalo entre o baixo e o
contrabaixo é de uma terça maior. Na diagonal os acordes apresentam-se nessa
ordem: maior, menor, sétima e diminuta.
Existem dois tipos o diatônico
ou piano e o cromático apresentando botões dos dois lados, sendo que no lado
direito a disposição dos botões segue a ordem das escalas cromáticas.
Pra tocar 8 Baixos não existe
escola, Luizinho Calixto há poucos anos publicou um Método de Aprendizado, mas
os tocadores em quase sua totalidade aprendem “de ouvido”, vendo os Mestres
tocarem.
Tem 3/;4 de litro de pinga pura e boa aqui em casa, vou beber à memória de Zé CCalixto que ao lado de Gerson Filho e Abdias formou o tripé fundamental para que a 8 Baixos saísse da roça e adquirisse o respeito como instumento de solo nos discos e nos salõese, se tornasse o meu predileto. ,Minha incompetência, lezeira e falta de iniciativa me impediram de aprender mas é o instrumentop que eu acho mais bonito alguém tocando.
Negrão, Bau, Luizinho, Arlindo e tantos outros...... e Zuza, sobrinho de Dona Pequena que voltou de são Paulo com um instrumento, vizinho do meu tempo de criança que foi o primeiro tocador de 8 Baixos que vi na vida.
Têmpera, tempero, temperatura
Amargo, amargor, amargura
Letra, letreiro, literatura
Figo, figueira, figura
Desenvolto, desenvolvido, desenvoltura
Tinta, tinteiro, tintura
Rapa, rapado, rapadura
Assim, assado, assadura
Gasto, gastado, gastura
Cinto, cintado, cintura
Dente, dentado, dentadura
Rasgo, rasgada, rasgura
Raso, rasante, rasura
Cara, careta, caricatura
Cantador não me acompanha
Se tiver a língua dura
Seu diploma de embolada
Falta minha assinatura
Se não desenrolar ligero
Cancelo sua formatura
Canto, cantor, cantoria
Tem que ter a língua mole
Se não não me desafia
Porque num aguenta um gole
Embolar embolando a embolada
Isso faço todo dia
Se você não me acompanha
Peça licença a moçada
Venha outro cantador
Pois você não canta nada
Manda outro preparado
Mesmo que seja arisco
Vai virar cisco
O risco é arriscado
Se embolo as palavras
O coco está lavrado
Preste atenção a ele
Se não você está lascado
Pois se não embolar o coco
É você o embolado
Espinhos, espinha, espinheira
Se tiver muito difícil
Fuja do sacrifício
É só tu marcar carreira
Vá pra caatinga e se esconda
Na moita de Quixabeira
Que é pra quando cantar coco
Voismicê num dá bobeira
Três tragos foram tragados
Traga o trigo e triture
Mistamente misturado
Se a língua não destravar
Não estava preparado
Toste um tostão tostado
Fure o furo do bolso furado
Mude sua matemática
E também a sua tática
Entre numa livraria
E pergunte pra chefia
Fale de maneira enfática
Diga que quer uma gramática
Pois vai ter que treinar muito
Pra melhorar sua prática
Vai ter que praticar
Se quiser acompanhar
Minha divisão silábica
1-
O que motivou lançar essa coletânea?
- Com essa nova onda de plataforma digitais e playlist eu senti a necessidade de lançar um material elaborado sem ser algo aleatório, e que fizesse o papel de divulgação, o que realmente é o papel da coletânea, apresentar novos artistas e levar o interesse do público para os trabalhos individuais dos participantes. Até meados da década de 2000 se tinha um volume grande de coletâneas principalmente no cenário independente, e conforme o cd foi ficando de lado e plataformas digitais tomando uma proporção gigante, e se focou muito no individualismo, cada um montando as suas playlist conforme seus gostos pessoais, com isso acredito que o lance de divulgação ficou mais democrático, mas perdeu a essência da coletânea. Por isso estamos trazendo essa formula para ativa novamente, mesmo que seja no formato digital, que é o principal formato de lançamento hoje.
2-
O primeiro álbum já traz o aviso de continuação,
então o volume 2 já está em gestação, tem prazo, periodicidade?
- Na construção do primeiro volume muita coisa ficou de fora, que da para completar mais uns 3 volumes. Para os próximos lançamentos quero pesquisar melhor e trazer novos elementos, diversificando mais os ritmos, e olhando mais pra cima do nosso território geográfico, dando uma atenção para o norte, nordeste e centro oeste, onde tem uma galera fazendo um som bacana. Não queremos deixar as nossas coletâneas focada em um só estilo, a nossa cultura é gigante e merece atenção.
3-
Como foi montado o repertório e como foi juntar
essa galera, porque canais?
- Quem
me deu o toque de montar a coletânea foi o Stevan Zanirati da banda Caminhante
Flutuante, eu já pensava em algo mas pensava a longo prazo. Com o toque dele
resolvi focar na coletânea. Ele me deu alguns nomes e eu fui fazendo contando
com a galera que foi aceitando, teve alguns que fiz contato mas como já tinha
selo administrando os lançamentos deles, não quis atravessar e foquei no
pessoal que não tem selo. A única exceção foi o Everton Cidade que tem o seu
próprio selo, mas fizemos uma parceria.
4-
Quantos lançamentos
do Selo Bem Bolado até agora e quais os próximos lançamentos?
- Lançamos 4 discos até agora Palavras (meu) a
coletânea Super Sons, o álbum do George Christian e da Iarly Patricio, e o EP
Edmar Dub. Estamos já elaborando o segundo volume da coletânea Super Sons, o
meu novo álbum Origens, e estamos negociando com alguns artistas. Esse ano
pretendemos fechar com pelo menos com 8 bons álbuns no nosso catálogo.
5-
Pra encerrar essa zapitrevista, gostaria de agradecer
sua atenção, dizer que sou fã dos seus discos, tenho uma afeição especial pela
Orquestra Fantasma mas Salsa Paulistana, o DUB, o Blues, Palavras, o recente e acompanho
sua atividade na web e vejo que você conhece muito de música é um bom músico e um
ouvinte atento às novidades e pesquisa muito. Poderia citar um disco que você gostaria de ter produzido ou
lançado que não os seus ou o SUPERSONS?
- Eu
poderia citar vários álbuns que eu gostaria de ter produzido, mas vou citar o
álbum volume 3 do Paulo Sérgio de 1969. Ai longo da minha vida venho ouvindo e
acho um álbum perfeito tantos nos arranjos de base e nos arranjos de cordas e
metais. O Miguel Plopschi fez uma ótima produção e os arranjos do maestro
Perruzi é implacável.
Acho a
sua escolha muito próxima a minha. Coração Louco tem arranjos do Maestro Agostinho
Silva umas inserções parecidas e com carimbó, funk, jovem guarda, gafieira, rojão.
Elino mais tudo bem, pra frente, pra cima, Paulo Sérgio mais introvertido,
sentido.
